El escenario de la Cochera Cabaret de Málaga recibirá el próximo 27 de enero a la compañía Phoenix con Bondage, la primera pieza de la trilogía teatral escrita por Aránzazu Mansilla, dramaturga, directora y actriz. La obra, que nació en 2023 y que ya ha pasado por Madrid, emprende ahora una nueva salida de Melilla con una versión renovada que incorpora un personaje hasta ahora ausente del texto original. Sobre las tablas estarán Marina Requena, en el papel de Valentina; Aránzazu Mansilla, como Úrsula; y Alejandra Acedo, que interpreta a Estrella. A ellas se suma María Mansilla con un personaje creado expresamente para esta nueva versión y que modifica el desarrollo de la historia sin alterar el núcleo de una obra construida alrededor de la amistad, la complicidad y las situaciones disparatadas que atraviesan sus protagonistas.
La incorporación no responde únicamente al deseo de ampliar el reparto. Mansilla ha aprovechado la revisión del texto para introducir una figura que permite observar desde otro ángulo la relación de Valentina con el bondage y, sobre todo, la forma en que sus dos amigas, Úrsula y Estrella, interpretan y juzgan sus decisiones. Hasta ahora, esa mirada estaba condicionada por la cercanía y por una relación de amistad que hacía difícil tomar distancia. El nuevo personaje, con conocimientos propios sobre aquello que está ocurriendo, introduce una perspectiva diferente y se convierte también en un elemento de comicidad. Su presencia permite que las tres protagonistas se enfrenten a situaciones nuevas y, al mismo tiempo, añade otra capa a una trama que ya estaba concebida para jugar con el humor, la incomodidad y la sorpresa.
Para Mansilla, modificar una obra que lleva varios años sobre el escenario ha supuesto un proceso de escritura especialmente meticuloso. Antes de trasladar las ideas al ordenador donde todo comienza a fluir, la dramaturga trabaja la estructura, estudia el lugar exacto en el que debe entrar cada personaje y mide qué puede aportar sin alterar el ritmo de la historia. En Bondage, ese equilibrio resultaba especialmente delicado porque se trata de un texto de ritmo muy marcado, construido a partir de intervenciones rápidas y réplicas encadenadas. La nueva incorporación debía integrarse en esa maquinaria sin que la obra perdiera su agilidad. La experiencia acumulada durante la construcción de la trilogía, cuya energía ha ido en aumento, y especialmente el trabajo realizado para concebir las tres piezas como partes de una misma historia, le ha permitido afrontar esta modificación con una perspectiva más amplia.
El resultado es una Bondage que conserva su identidad original, pero que está abierta a transformarse con cada nuevo ensayo. Esa es una de las características que Mansilla atribuye a sus textos: no los considera piezas cerradas, sino obras que continúan creciendo cuando entran en contacto con los actores y con el público. En los ensayos aparecen nuevos gags, matices o situaciones que pueden terminar incorporándose al montaje. La relación entre las intérpretes también influye en ese proceso. Marina Requena, Alejandra Acedo y la propia Mansilla han construido un engranaje escénico basado en una confianza y amistad que, según explica la dramaturga, permite trasladar al escenario una naturalidad que nace de su relación fuera de él. La frontera entre las tres amigas de la ficción y las actrices que las interpretan se vuelve así deliberadamente porosa.
Esa naturalidad constituye uno de los pilares de la propuesta de Phoenix. Las protagonistas no buscan únicamente representar una amistad, sino transmitir la sensación de que esa relación existe realmente delante del espectador. El trabajo acumulado durante los ensayos ha permitido que los diálogos, pese a su dificultad técnica, adquieran una apariencia espontánea. La autora reconoce que, precisamente por tratarse de un texto tan "picado", requiere muchas horas de trabajo para conseguir que las réplicas fluyan sin que el mecanismo quede visible. El objetivo es que el público no perciba el esfuerzo que existe detrás de cada intercambio y pueda concentrarse en la relación entre los personajes y en las situaciones que se generan entre ellos.
Bondage es, además, la puerta de entrada a un universo que se completa con las otras dos piezas de la trilogía. Después de esta primera obra llegaron Cómo conquistar a los 40, centrada en Úrsula, y Por tus muertos, protagonizada por Estrella. Las tres historias funcionan de manera independiente, pero mantienen una continuidad emocional que permite seguir la evolución de sus personajes. Mansilla ha construido a Valentina, Úrsula y Estrella con una identidad muy definida desde el principio, de modo que sus cambios a lo largo de las obras no implican que dejen de ser quienes son. Son personajes que evolucionan, pero conservan una personalidad reconocible, una característica que facilita a las actrices volver sobre ellos y explorar distintas etapas de su trayectoria.
El recorrido de Bondage fuera de Melilla ha servido también como una prueba para medir hasta dónde puede viajar el humor de la compañía. La experiencia de Madrid fue especialmente significativa para Mansilla porque le permitió comprobar cómo respondía un público alejado de los códigos cotidianos de la ciudad autónoma. "Fue un termómetro", explica. El resultado superó sus expectativas y reforzó la confianza del equipo en la posibilidad de llevar la trilogía a otros escenarios. La llegada a Málaga representa ahora otro paso en ese camino y una oportunidad para comprobar cómo funciona la obra ante un público diferente, aunque geográficamente más próximo y con determinados códigos culturales compartidos.
La salida de Melilla, sin embargo, no resulta sencilla para una compañía que debe asumir los costes asociados a los desplazamientos y a la producción de una gira. Phoenix aspira a mantener una presencia continuada fuera de la ciudad y a poder llevar sus montajes a otros puntos de la península, pero el proceso se desarrolla de manera gradual. La posibilidad de que otras compañías se interesen por las obras de Mansilla abre, en ese sentido, una nueva etapa. La autora ha recuperado los derechos de Bondage después de que una compañía madrileña que los había adquirido no pudiera finalmente llevar a cabo el proyecto y ahora mantiene la obra en circulación mientras completa el recorrido de sus tres protagonistas.
Ese vínculo con los personajes explica también la dimensión emocional que tiene para Mansilla el final de la trilogía. Escribir Por tus muertos, la última entrega, supuso enfrentarse por primera vez a la despedida de Valentina, Úrsula y Estrella. Hay un momento en el que las protagonistas rompen la cuarta pared y se despiden del público, una escena que terminó afectando personalmente a la autora durante el proceso de escritura. No se trataba únicamente de cerrar una historia, sino de desprenderse de unos personajes que habían crecido con ella y con las actrices para las que fueron concebidos. Por eso, antes de que la trilogía quede definitivamente cerrada, Mansilla quiere que sean ellas quienes completen ese recorrido.
Unificación de la trilogía
El proyecto más ambicioso de Mansilla se encuentra precisamente en la integración de esas tres historias en una única obra. La dramaturga trabaja en una versión en la que los acontecimientos de Bondage, Cómo conquistar a los 40 y Por tus muertos suceden dentro de un mismo espectáculo, permitiendo contemplar de forma continuada la evolución de las protagonistas. El reto no es únicamente dramatúrgico. También exige un trabajo actoral más complejo, porque en una sola representación deben quedar claros los cambios emocionales que experimentan los personajes a lo largo del tiempo. La intención es que esta versión unificada pueda llegar a los escenarios el próximo año, aunque todavía no existe una fecha cerrada.
En esa futura reconstrucción tendrá un papel destacado la incorporación de nuevos personajes. Entre ellos estará la abuela de Estrella, que será interpretada por Ana Cañada, una actriz con la que Mansilla mantiene una relación profesional y personal que se remonta a sus primeros años en el teatro con Concord. El reencuentro adquiere para la dramaturga un significado especial porque Cañada formó parte de aquella etapa inicial en la que Mansilla comenzó a acercarse a la interpretación siendo todavía adolescente. Su regreso a un proyecto de la autora conecta así distintas generaciones del teatro melillense y permite reunir sobre el escenario trayectorias que comenzaron en momentos diferentes. Mansilla reivindica además la capacidad de Cañada para adaptarse a registros diversos y la considera una referencia de la que las intérpretes más jóvenes pueden seguir aprendiendo.
Mientras tanto, Bondage continúa viva. La función de Málaga llega como una nueva oportunidad para que Valentina, Úrsula y Estrella vuelvan a encontrarse con el público, ahora acompañadas por un personaje que modifica las reglas del juego y amplía las posibilidades cómicas de la obra. Para Phoenix, el viaje a la Cochera Cabaret no es únicamente una actuación más: es la continuación de un proyecto que lleva varios años creciendo, una nueva prueba para una trilogía que todavía no ha terminado de decir su última palabra y la confirmación de que una historia nacida en Melilla puede seguir encontrando escenarios y espectadores más allá de sus límites geográficos. También, Málaga sitúa el horizonte de un viaje entre amigas que volverán a subirse al escenario y que, en ese tiempo, siguen compartiendo su cercanía y confianza. Quién sabe cuánto de esos momentos compartidos podrán tomarse como inspiración para futuros diálogos entre Valentina, Úrsula y Estrella, permitiendo recoger de la realidad la comicidad que después embauca al escenario.
